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        《中國十二色之曙紅》

        陳漫Studio6

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        《少先隊(duì)員與三峽大壩》

        陳漫Studio6

        陳漫的老公經(jīng)常說她“忙得跟龍卷風(fēng)似的”，哪怕升級為兩個(gè)孩子的母親，馬不停蹄的她依舊是中國最當(dāng)紅的時(shí)尚攝影師——5月，在中國女星抱團(tuán)的MetGala成為首位受邀的亞洲攝影師；9月，《四大天王：春》和《祖國萬歲》被舊金山亞洲藝術(shù)博物館永久收藏。而在上周的上海藝術(shù)影像展（PhotoShanghai）上，主展場展出的與陳漫相關(guān)的作品至少有6件——這僅僅是她自己所知。

        在VIP廳，她作為宇舶表全球品牌大使，展出了12組不同時(shí)期的代表作，包括《五行》、《少先隊(duì)員與三峽大壩》、《中國十二色之曙紅》等，具有鮮明的“中國制造”和“時(shí)代性”。其中一張大橫幅，陳漫背對鏡頭，僅著一條牛仔褲，坐看嶙峋山石，自有“一覽眾山”的高遠(yuǎn)。

        自2003年被“伯樂”造型師李東田發(fā)掘后，憑借一系列為《青年視覺》拍攝的獨(dú)樹一幟、具有強(qiáng)烈視覺沖擊感的作品，尚未畢業(yè)的陳漫迅速成名，成為深受眾多明星偏愛的攝影師。她的攝影生涯清晰地劃出三個(gè)分水嶺。前期在《青年視覺》時(shí)期，運(yùn)用大量PS技術(shù)，濃墨重彩；其后返璞歸真，以一寸照片式的極簡和寫實(shí)見長，人送“一燈大師”——只用一盞燈打光，而無后期；再之后是自由創(chuàng)作，嘗試攝影的多種可能。

        在接受《第一財(cái)經(jīng)日報(bào)》專訪時(shí)，粗眉、紅唇、一身黑衣的陳漫眼部甚少著色，身形慵懶而目光犀利。她透露，如果有第四個(gè)階段，她希望是“克制”。“能做到佛教中的"無我"，是一個(gè)非常值得嘗試的闡述。”其實(shí)，她已想得很透，幾天前剛在微博里寫下：我愛技巧，善于技巧，貪過技術(shù)，但真實(shí)在面前時(shí)，總總就了了。

        時(shí)尚攝影終將作為藝術(shù)品的存在形式被認(rèn)可

        陳漫的博客停在去年5月，最后一次更新獻(xiàn)給了《Bazaar》3月刊“男人的江湖”。在這期封面中，吳宇森與徐克對坐執(zhí)棋，身后是西裝革履的彭于晏和張震。當(dāng)時(shí)正逢《太平輪》（上）和《智取威虎山》年底上映前，所以主題為“江湖老友會”。

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        這是陳漫第一次掌鏡兩位大導(dǎo)，拍攝前，她就對構(gòu)圖、造型等了然于心

        陳漫Studio6

        “我有點(diǎn)像一個(gè)導(dǎo)演，但這次的拍攝對象是（真正的）導(dǎo)演和演員。”這是她第一次掌鏡兩位大導(dǎo)。鏡頭里，吳宇森側(cè)身閉目，表情祥和，肩頭的白鴿欲飛；徐克則是另一番“畫風(fēng)”，黑貓閃著黃眸，尾梢輕蓋徐克左眼，人物也亦正亦邪起來。陳漫運(yùn)用了白鴿、教堂、貓、傘等經(jīng)典意象，注重面部肌肉和眼神的延展，“幾十年的好友重聚，當(dāng)下的交流都是建立在思想上的一種溝通。”