可是事情發(fā)生的很突然，倉(cāng)促之下，在朱老師最后的一個(gè)星期，跟他商量，在這樣的情況下希望你能夠親自做兩個(gè)捐贈(zèng)，而不是我們代替你，所以就打了電話(huà)給美術(shù)館，范迪安館長(zhǎng)、錢(qián)明祥書(shū).記，還有諸迪司長(zhǎng)都來(lái)了，朱老師親自捐贈(zèng)，他的“黑白東西”這么一個(gè)最經(jīng)典的展覽全部作品，除了借來(lái)的作品以外，全部給了中國(guó)美術(shù)館，代表了他整個(gè)藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)——他把油畫(huà)融到了中國(guó)審美概念里邊，把中國(guó)的書(shū)法用筆用在了油畫(huà)里邊，這是他對(duì)二十世紀(jì)美術(shù)最大的貢獻(xiàn)。
而且送到中國(guó)美術(shù)館是最佳的選擇，因?yàn)橹袊?guó)美術(shù)館沒(méi)有他的書(shū)法，以前是油畫(huà)家只收油畫(huà)，國(guó)畫(huà)家只收國(guó)畫(huà)，這次破例油畫(huà)家什么都有，也是把美術(shù)館未來(lái)的走向也改變了，將來(lái)建新館肯定不再是油畫(huà)家、什么家，是另外一種文化思維，這種做法是非常重要的。
包括有他參與主持現(xiàn)在做的“吾民吾土”一共有六個(gè)展覽，已經(jīng)做了五個(gè)，最后一個(gè)地區(qū)展，還有一個(gè)全國(guó)的，我知道他的精力已經(jīng)不行了，在溫哥華我已經(jīng)請(qǐng)他把剩下的部分序言和展題都寫(xiě)好了，他毛筆手書(shū)，這是唯一的一卷手書(shū)，而且同時(shí)在他手書(shū)的時(shí)候拍了兩張照片，我要求出版社一定把照片排進(jìn)去，因?yàn)榉浅Ｌ厥猓@是老先生最后一個(gè)展覽，
另外我們現(xiàn)在呆的這個(gè)房子，我提建議藱n媚慊菇】擔(dān)⒁桓鮒炷蘇?guī)ぼ]芯拷渙髦行�，他窚\８咝�，而且邦佲缸囎V傭甲約盒聰呂戳�，到g焙蚩壇韶揖托辛�，晤U腔溝矯磐飯倒ど嘆職熗聳中Ｋ哉飧齙胤澆椿舊媳３衷�，一些孙溦f(shuō)納鈑悶房梢閱玫粢幌攏舊媳３只業(yè)哪Ｊ劍窗煲恍┬⌒突疃�，絾妖一些�?guī)紦u?/p>
見(jiàn)證新中國(guó)美術(shù)史的特殊藝術(shù)家
雅昌藝術(shù)網(wǎng)：您自己也是研究美術(shù)史的，對(duì)于朱先生又是再熟悉不過(guò)，對(duì)于他在中國(guó)美術(shù)史上的地位應(yīng)該也有自己的見(jiàn)解和評(píng)價(jià)?
曹星原： 他是代表象征了新中國(guó)美術(shù)最近的六、七十年的一個(gè)典型。他是1953年進(jìn)美術(shù)學(xué)院的，他是1949年進(jìn)北京，上中學(xué)的，1949年，他其實(shí)幾乎是見(jiàn)證了新中國(guó)到今天整個(gè)一段歷史，而他所見(jiàn)證的歷史和靳尚誼先生見(jiàn)證的歷史不一樣，他見(jiàn)證的歷史又和其他老先生見(jiàn)證的歷史不一樣，他不屬于轟轟烈烈的，他是屬于很不順的，打成右派，很多右派，幾百萬(wàn)右派，有幾個(gè)能活下來(lái)的?有多少很健康活著回來(lái)，事業(yè)還沒(méi)丟的?不會(huì)超過(guò)一半，在這一半里邊又有多少之后還有發(fā)展de ?我認(rèn)識(shí)很多右派藝術(shù)家回來(lái)就沒(méi)有發(fā)展，他不但有發(fā)展，而且上升到非常高的藝術(shù)地位，甚至比很多境遇很好的人更好。
把他放在中國(guó)這六、七十年的這段歷史當(dāng)中看，他折射了一個(gè)中國(guó)的政治變化，藝術(shù)政策的變化，對(duì)待人的變化，中國(guó)和世界關(guān)系的變化，中國(guó)對(duì)自己文化的變化，都在他的一生當(dāng)中。當(dāng)年李苦禪沒(méi)有工作，因?yàn)樗钱?huà)國(guó)畫(huà)的，畫(huà)花鳥(niǎo)的，他和社會(huì)沒(méi)有關(guān)系；周思聰最想畫(huà)山水，最后領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)你的基本功比別的同學(xué)好，你畫(huà)人物吧，可以更好地宣傳社會(huì)，這是當(dāng)年的文藝政策，他經(jīng)歷了這些，最后走到了“黑白東西”展現(xiàn)了這么一個(gè)境界，實(shí)際上也象征了這半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的整個(gè)中國(guó)美術(shù)史。